مُصمم كيرينغ الدائري: عندما يبقى المجموع كما هو

في الرياضيات، نعرف القاعدة: غيّر ترتيب الحدود، ويبقى المجموع كما هو. وتتبع صناعة الأزياء اليوم المبدأ نفسه. مهما قررت كيرينغ إعادة ترتيب مديريها الإبداعيين، فلن تشهد المجموعة ارتفاعًا هائلًا في أرباحها. تكمن التحديات الحقيقية في المناخ الاقتصادي، وليس في المواهب - التي تمتلك كيرينغ وفرةً منها، وبعضها لا يُقدّر بثمن.

يبدو هذا الموسم بمثابة نقطة تحول. سيُذكر أسبوع الموضة الحالي كواحد من أكثر الأسابيع إثارةً للاضطراب في الذاكرة الحديثة، مع تبادل دور الأزياء تلو الأخرى للأفكار الإبداعية. غوتشي، مع وصول ديمنا، ليست استثناءً.

كنت أعرف ديمنا شخصيًا. في عام ٢٠١٤، عندما كنت أعمل عارضًا للأزياء في لويس فويتون، كان ديمنا بالفعل من أمهر مصممي الأزياء، حيث كان يعمل في مجال الملابس الخارجية والمنتجات الجلدية. بحلول ذلك الوقت، كان قد صقل مهاراته في ميزون مارجيلا، حتى أنني شاركتُ في عرض أزياء تحت إشرافه. كان ديمنا شخصًا غير عادي: كان يتمتع بحساسية مفرطة وهشاشة شخصية. لم يكن اجتماعيًا بشكل خاص، لكنه كان دائمًا لطيفًا. كانت مارتينا دائمًا إلى جانبه، مساعدته اللطيفة والمتعاونة وذراعه اليمنى المخلصة، والتي ستلحق به لاحقًا إلى بالنسياغا.

لا أعرف بالطبع ديمنا اليوم. أصبح من الصعب الوصول إليه بعد أن أطلق هو وشقيقه دار فيتمان، في الوقت الذي غادرتُ فيه فيتون لقضاء إجازة الأمومة. في ذلك الوقت، لم يُدرك أحد أن الأخوين كانا على أعتاب حقبة جديدة. اليوم، جميعنا نُدرك جيدًا صعود ديمنا إلى الشهرة العالمية، واستثماره في تطوير بالنسياغا، وكذلك الصعوبات المالية المستمرة لمجموعة كيرينغ (وليس مشاكلهم فقط)، والتي أشعلت في النهاية شرارة "دوامة المصممين" المستمرة. ترك بييرباولو بيتشولي فالنتينو وانضم إلى بالنسياغا، وحلَّ محله أليساندرو ميشيل، ورسَّخ ديمنا مكانه في غوتشي.

من ناحية، يُعدّ هذا الأمر مثيرًا للإعجاب - فشركة كيرينغ تهتمّ بأفرادها، وأنا أُقدّر هذا الولاء على المستوى الإنساني. من ناحية أخرى، تكشف تحركات المجموعة عن نوع من اليأس، على الرغم من أن المصممين أنفسهم مواهب استثنائية ذات أساليب فريدة.

ميشيل إلهٌ للتحف والقطع العتيقة - حرفيًا، قدرته على استحضار أجواء عصرٍ غابر لا مثيل لها. بيتشولي بارعٌ في الألوان والقصات البسيطة. تُولّد لوحاته اللونية اتجاهاتٍ جديدة نلاحظها نحن المشاهدون تتسرب بسرعة إلى الحياة اليومية. ثم، بالطبع، هناك ديمنا. فريدٌ من نوعه، تأثر بالصدمات، ومع ذلك قادرٌ على تحويل الألم إلى إبداع، ليصبح مصممًا وقدوةً لشباب اليوم. من خلال الملابس، يُبثّ أفكاره إلى البشرية.

لا مفر من أن يكون لدار الأزياء هذه الدراما. ويتلخص الجدل في التالي: فالنتينو أصبح "مُقلّداً" لغوتشي، وغوتشي أصبح "مُقلّداً" لبالنسياغا، والآن نتوقع أن يكون بالنسياغا "مُقلّداً" لفالنتينو.*

قبل أيام قليلة، أعلن حساب "ديمناغرام" الشهير على إنستغرام - وهو الصوت شبه الرسمي لـ"ديمنا"، والذي أسسه رجل جورجي يُدعى سابا باخيا - أن غوتشي قد حذفت جميع منشوراته. يا له من عار! لماذا نُقلل من قيمة كل شيء بهذه الطريقة؟ لكن هذه هي قواعد الموضة الجديدة: ما سبق لم يعد مهمًا. وهنا تحديدًا تكمن المشكلة. يقضي المصممون سنواتٍ في الأرشيف، مُستوعبين تاريخ دورهم وسابقيهم، ليجدوا كل ذلك مُغلفًا بـ"إعادة ضبط كاملة".

ما اللعبة المُستخدمة هنا؟ لنكن صريحين: ما رأيناه في عرض غوتشي كان مزيجًا من رموز الدار ورؤية ديمنا الشخصية. إطارات عتيقة وكلاسيكية تُذكرنا بمتحف اللوفر، وتصاميم فيكتورية وأقمشة زهرية - تحية حارة لأليساندرو. إطلالة "نرجس" وسراويل رجالية بفيونكات - إشارة إلى توم فورد. جمالية "معرض" - صدى لبساطة فريدا جيانيني. وماذا عن الباقي؟ إرث ديمنا الممتد من بالنسياغا.

لا يوجد أي نقد هنا. لقد أُدير العمل الأرشيفي ببراعة. ولكن لماذا محو كل شيء من إنستغرام؟ ما هي القيم التي تُنشر عبر وسائل التواصل الاجتماعي؟ ومتى ستنتهي لعبة "إعادة الضبط" التي لا تنتهي هذه؟

مجاملة: غوتشي

النص: رئيسة التحرير يوليا حرفوش