في باريس، غالبًا ما كانت الملابس تبدو وكأنها مجرد فكرة ثانوية

كان من الممكن أن تسمع تقريبًا قرع الطبول على مشارف أسبوع الموضة في باريس. كان الجو مشحونًا بالتشويق. بعد ثماني سنوات في غوتشي، اليساندرو ميشيل كان من المقرر أن يظهر لأول مرة على منصة العرض بصفته المدير الفني لدار أزياء إيطالية أخرى تدعى فالنتينو، وإن كانت أصغر حجمًا بكثير. فهل يكتب قصة نجاح أخرى؟ والأهم من ذلك، هل سيكون قادرًا على إعادة اختراع نفسه؟ كانت الغرفة مزينة مثل قصر مهجور، مع منصة عرض مرايا متشققة وملاءات غبار شاحبة تغطي الأثاث العتيق. بدت العارضات وكأنهن طارن من ماضٍ بعيد، ربما من سبعينيات القرن العشرين. سرعان ما أصبح من الواضح أن ميشيل ظل على طبيعته الغريبة، رغم أنه أضاف تفاصيل من أرشيف فالنتينو.

كانت ردود الفعل متباينة. فقد أشاد النقاد المشهورون بميشيل، مع بعض الاستثناءات، في حين أبدى خبراء الموضة الهواة على موقع إنستغرام استياءهم الشديد. والحقيقة، كما هي الحال في كثير من الأحيان، تكمن في مكان ما في المنتصف. فماذا فعل فالنتينو جارافاني نفسه بهذا؟ يبلغ المصمم من العمر 93 عاماً ولم يظهر علناً منذ بعض الوقت. وقد حضر شريكه جيانكارلو جياميتي الحفل وبدا أنه يتفق مع الاتجاه الجديد لميشيل. وفي نهاية المطاف، فإن الشيء الوحيد الذي يهم هو أرقام المبيعات في الربيع المقبل. وخاصة مبيعات الحقائب. فقد كان أداء فالنتينو ضعيفاً في هذه الفئة. ومن المفترض أن يتفوق ميشيل في الحقائب. 

وفي الوقت نفسه، كان هناك ارتباك في الأجواء. فخلال أسبوع الموضة، ظل الناس يقولون "غوتشي" بينما كانوا يقصدون في الحقيقة "فالنتينو"، و"فالنتينو" بينما كانوا يقصدون "غوتشي". واختلطت كل الأشياء ببعضها البعض. ولم يكن هناك أي شيء يبدو منطقيًا. 

ولكن بعد ذلك، بدا أسبوع الموضة بأكمله وكأنه غير منتظم، وكأن الصناعة بأكملها تعاني من أزمة هوية. وللمرة الأولى منذ عقود من الزمان، أصبح على صناعة الموضة أن تتكيف مع انخفاض المبيعات والأرباح. ويبدو أن المستهلكين سئموا من الموضة. ويبدو أن لا أحد يعرف كيف يصلح الأمور مرة أخرى. 

كان بوسعك أن تشعر بالخوف والارتباك، والأهم من ذلك كله، الرعب. لم يكن أسبوع الموضة سعيدًا. ديور كان هناك رامٍ أوليمبي على منصة العرض، يطلق السهام (ولم يصب أحد بأذى). شانيل لقد قامت العلامة التجارية ببناء قفص طيور تحت القبة الزجاجية لقصر جراند باليه الذي تم تجديده مؤخرًا، كما قامت بإعادة تمثيل حملة عطر عام 1991 التي قامت ببطولتها فانيسا باراديس، ولكن بدون باراديس - حيث قامت العلامة التجارية بغناء رايلي كيو من على أرجوحة بدلاً من ذلك. في كلتا الحالتين، بدت الملابس في الغالب وكأنها فكرة ثانوية.

Balmainبدت المجموعة بأكملها وكأنها إعلان لخط المكياج الجديد للعلامة التجارية. كان هناك عرض تنكر رائع في سان لوران، ورحلة إلى ديزني لاند، مع إمكانية الوصول المجاني إلى بعض الألعاب، مجاملة من كوبرني.

بدأت أزمة هوية الموضة في ميلانو، حيث كانت العلامات التجارية الكبرى من فيرساتشي إلى دولتشي & جابانا إلى برادا ولم يعد أحد يهتم بتقديم أي شيء جديد. بل أعادوا صياغة ذخيرتهم الخاصة. استعادت دوناتيلا فيرساتشي ذكريات مجموعة عام 1997 من فيرسوس، العلامة التجارية التي خطت فيها خطواتها الأولى عندما كان شقيقها جياني لا يزال على قيد الحياة. وأشادت دولتشي آند غابانا بمادونا، حوالي عام 1991، على غرار جان بول غوتييه (أزمة الهوية المربعة). وفي كافالي، خدمت سبعة عارضات أزياء بارزات في سبع قطع أرشيفية كإشادة بالمؤسس روبرتو كافالي، الذي توفي في أبريل. وفي برادا، كان لدى ميوتشيا برادا وراف سيمونز فرضية مثيرة للاهتمام - ماذا تفعل الخوارزمية بنا جميعًا - ولكن في النهاية، اختاروا أيضًا حقيبة الماضي، مع إعادة عرض النجاحات القديمة. 

وكان هناك بعض الأخبار الجيدة في ميلانو: عرض الذكرى السنوية العاشرة لـ Sunnei، حيث كانت العارضات "مسنات" (لم يكن أحد أصغر من 60 عامًا)، ولكن ليس الملابس؛ والأناقة الفوضوية لـ Bally (يتم ذكر المصممة Simone Bellotti هنا وهناك كمرشحة لمنصب في Dries Van Noten)؛ بوتيغا فينيتاعلى الرغم من أن الناس تحدثوا أكثر عن المجموعة من الحديث عن الملابس (سلسلة من أكياس الفول "ساكو" من علامة الأثاث Zanotta التي أعيد تفسيرها على أنها حيوانات، معروضة للبيع من 6,000 يورو. 

لقد حول جلين مارتنز مكان عرض ديزل إلى محيط من شرائط الدنيم المعاد تدويرها. وقبل أسبوع الموضة مباشرة، ودع مارتنز صاحب عمله الآخر، Y/Project في باريس. ربما يستعد لتولي وظيفة عليا في علامة تجارية أكبر. ربما في Maison Margiela، حيث يقال إن جون جاليانو سيغادر. يشترك المنزل مع ديزل في ملكية واحدة، لذا فإن هذا منطقي.

إن الأعمال التجارية في حالة مزرية، ويبدو أن الكثير من الناس تخلوا عن الموضة، إما لأنهم لم يعد بوسعهم تحمل تكاليفها أو لأنهم سئموا منها. أو ربما يراهنون على ذلك. ومن يدري ماذا سيحدث في العام المقبل، عندما تبدأ الموضة في الظهور. سارة بيرتون, حيدر أكرمان وسيظهر كل من بيتر كوبينج وجيفنشي وتوم فورد ولانفين على التوالي؟ كانت هذه العلامات التجارية غائبة عن تقويم العروض هذا الموسم.

لقد عرضت كل من شانيل ودريس فان نوتن مجموعات من فريق في مرحلة انتقالية. هل كنا لنلاحظ أي شيء لو لم يخبرنا أحد برحيل فيرجيني فيارد أو دريس فان نوتن؟ ربما لا. كنا لنعتبر مجموعة فان نوتن ليست من أبرز الأحداث في مسيرة المصمم الطويلة - ربما كانت تفتقر إلى بعض الإلحاح - لكنها لا تزال ممتازة. بمجرد بدء العرض، جلس فان نوتن وشريكه باتريك فانجيلوي في نهاية الصف الأمامي. ومع انتهاء العرض، بدا وكأنه متغلب على المشاعر، ولكنه سعيد في الغالب. وعلى الرغم من أن الأمر لم يكن له علاقة بالملابس على منصة العرض، إلا أنه كان لحظة مؤثرة نادرة.

كانت هناك لحظات أكثر رشاقة في باريس. ريك أوينزعلى سبيل المثال، حيث صفت السماء قبل عشر دقائق من الموعد المقرر لبدء عرضه في الهواء الطلق، المستوحى من هوليوود في ثلاثينيات القرن العشرين. لم يفشل كوم دي جارسون أبدًا في إثارة الإعجاب. كان عنوانه "مستقبل غير مؤكد"، وكان في الغالب حول الأمل. أو على حد تعبير ري كاواكوبو - التي أعاد صياغتها، كالمعتاد، زوجها، أدريان جوف: "مع حالة العالم كما هي، والمستقبل غير المؤكد كما هو، إذا أضفت الهواء والشفافية إلى مزيج الأشياء، فقد يكون هناك احتمال للأمل". مع أشكاله العديدة التي تشبه الميرينجي - أو ربما السحب - كان عرضًا مبهجًا. نعم، المستقبل غير مؤكد، لذا فقد يكون من الأفضل أن نكون متفائلين. 

في الخمسينيات من القرن العشرين، قامت مصممة الأزياء البلجيكية الشابة جولي كيجلز بجولة حول بركة صغيرة في مبنى سكني أنيق في الدائرة السادسة عشرة. وكان ذلك أول ظهور لها على التقويم الرسمي، وتمكنت بشكل مقنع من تحويل أمسية خريفية ماطرة وباردة إلى ليلة صيفية حارة خانقة حول حمام السباحة في أحد المنتجعات النائية.

وقد برزت دار كيجلز، وكذلك زميلتها البلجيكية ماري آدم ليناردت، والمصممان الهولنديان الشابان زومر ودوران لانتينك، والمصممة الكورية الجنوبية روخ التي تتخذ من لندن مقراً لها. ومن بين دور الأزياء الفاخرة، لم تقدم سوى دار لويفي وبالنسياغا عروضاً مقنعة حقاً. وفي دار لويفي، سأل جوناثان أندرسون نفسه: "ماذا يحدث عندما يبتعد المرء عن كل الضوضاء؟". كان العرض يدور حول التخفيض ــ فقد أقيم في مساحة خالية مزينة بنحت صغير لطائر على مجثم من تصميم تريسي إمين ــ ولكن المجموعة لم تكن، بالمعنى الدقيق للكلمة، قمصاناً مطبوعة بسيطة من الريش تحمل صور فان جوخ أو موزارت. وكانت أبرز ما في المجموعة: عباءة جلدية سوداء، وفساتين زهرية جميلة مزينة بعظام.

كان لدى ديمنا من بالنسياغا طاولة طولها 48 مترًا أو ممشى مصمم خصيصًا لضيوف النخبة للجلوس عليها، بينما كان الضيوف العاديون يشاهدون العرض من المدرجات. كان العرض مثيرًا بشكل غير متوقع. غنت بريتني سبيرز أغنية "Gimme More" في الموسيقى التصويرية، بينما وقف الأولاد مرتدين الجينز المنخفض والسترات القصيرة للغاية ذات الأكتاف العريضة المستديرة على الطاولة. أما بالنسبة للفتيات، فقد كانت هناك ملابس داخلية، أو خداع بصري أو غير ذلك. قال ديمنا إن المجموعة كانت "تكريمًا للأزياء التي لها وجهة نظر".

كان للثنائي النرويجي الأمريكي ALL-IN، الذي يتخذ من باريس مقراً له، عرض مثير بنفس القدر، في مكتب مهجور في الطابق الأربعين من برج مونبارناس، لمجموعتهما الخامسة من الأزياء الرائعة المعاد تدويرها، Uptown Girl. كانت واحدة من القلائل التي جعلت نبضنا ينبض بشكل أسرع. "الفتيات فقط يرغبن في الاستمتاع" تردد صداها في الغرفة، بينما كان برج إيفل يتلألأ في المسافة. كان اختيار الممثلين، الذي كان في الغالب مجردًا من الجنسين - لا تشوبه شائبة. تم تصميم العرض بواسطة لوتي فولكوفا، ساحرة الموضة التي حولت ميو ميو ربما تكون مجموعة برادا الثانية هي أكبر ضجة في الوقت الحالي وواحدة من النقاط المضيئة القليلة في الجداول المالية الحالية لصناعة السلع الفاخرة.

الكل فىلقد أضفى هذا على حديثنا عن الموضة، مثل بالنسياغا، الحيوية والشغف. لقد كان هذا ممتعًا. لقد شعرنا للحظة بأننا نحيا من جديد. سوف تستمر الموضة في الحياة، مهما حدث. ثم أخذنا أحد المصاعد في برج مونبارناس إلى الطابق الأربعين. أظلم برج إيفل. وبدأ المطر يهطل مرة أخرى.

نص: جيسي براونز