عز الدين علايا: إعادة النظر في مجموعة الأزياء الراقية لعام ٢٠٠٣ في المعرض

كان عام ٢٠٠٣ عامًا مفصليًا في مسيرة عز الدين عليّة وتاريخ الموضة. ففي ٢٣ يناير، وبعد أحد عشر عامًا من الصمت، عاد إلى ساحة الأزياء الراقية. في ثمانينيات القرن الماضي، اكتسح عليّة، المعروف بـ"ملك المنحنيات"، عالم الموضة بتصاميمه التي بدت وكأنها تُبرز جمال جسد المرأة. لكن في التسعينيات، وفي ظلّ هيمنة البساطة والنزعة التجارية، اختار التراجع. في هدوء مرسمه، لم يكن يصغي إلى ضجيج الموضة، بل إلى إيقاع المقصات وهي تقصّ بحدّة، وإلى نسمة القماش نفسها. ومن هذا الصمت، انبثقت لحظةٌ عجيبة: مجموعة الأزياء الراقية لعام ٢٠٠٣.

يُسلَّط الضوء مجددًا على هذا الفصل التاريخي في معرض "عز الدين عليّة، صمتٌ منحوت - مجموعة أزياء 2003"، المُقام من 12 سبتمبر إلى 16 نوفمبر 2025، في مؤسسة عز الدين عليّة. يُنظَّم المعرض تحت سقفٍ زجاجيٍّ واحد، تحت سقف العرض الأصلي، من قِبل كارلا سوزاني، وجو ماكينا، وأوليفييه سايلارد، وهم ثلاثةٌ مُنسجمون تمامًا مع جماليات عليّة. داخل هذه المساحة المُشرقة، تتنفس حوالي ثلاثين قطعةً أرشيفيةً الحياةَ من جديد.

تتحرر السترات والقمصان ذات الأكمام القصيرة من صرامة الخطوط المستقيمة، لتتحول بدلاً من ذلك إلى قصات مائلة. تُحوّل تنانير الدنيم القماش الجامد إلى شيء خفيف كالريشة، بينما يرفرف الموسلين برقةٍ كالنفس نفسه. يُستحضر الفستان البسيط ذو السحاب ضبط النفس الرهباني، ولكنه يكشف في غموض عن جسد الأنثى. تُبرز آثار جلد التمساح بالأبيض والأسود أشكالاً ظلية مهيبة؛ وتزدهر القمصان بلون أبيض ناصع؛ ويتألق التطريز كما لو كان يمتص الضوء. لا تُجسّد هذه الأعمال عرضاً للبراعة، بل صقلاً دؤوباً لـ"التقنية الخفية" - تفانٍ خالص لفن صناعة الملابس.

تُثري الأفلام والصور الفوتوغرافية المعرض. في لقطات العرض الأصلي، ترافق أشعار جاك بريفير، وصوت أرليتي، وأغاني جولييت جريكو حركات العارضات الثابتة، حيث تكتسب كل قطعة ملابس ضوءًا جديدًا مع كل خطوة. يُقدم فيلم كلاوديو ديل ريو "أفو حبيبي"، المُصوّر من خلال عيني كلب علايا المحبوب، منظورًا حميمًا لما وراء الكواليس، مُجسدًا الصمت والتركيز والحرفية في أبهى صورها. في الطابق الثاني، تكشف صور بالأبيض والأسود لم تُعرض من قبل لبروس ويبر، كُلّف بها أصلًا لمجلة فوغ إيطاليا عام ٢٠٠٣، عن ملابس لا تُسيطر على الجسد، بل تُحدد معالمه برفق، مُبرزةً أنوثة جديدة هادئة. 

في عام ٢٠٠٣، انفجر الجمهور بالتصفيق. دوى التصفيق، إلا أن علايا نفسه لم يحضر. بالنسبة له، لم يكن الأمر يتعلق أبدًا بالعرض، بل كانت الملابس، المضيئة في صمت، هي التي تتحدث. كان هذا الموقف بالذات جوهر جمالياته. قال علايا ذات مرة: "كملابس، بغض النظر عن خامتها أو غرضها، تستحق جميعها الاحترام المتساوي". في هذا المعرض، تتألق كل قطعة - سواء كانت راقية أو جاهزة - كـ"لحظة منحوتة"، خالدة ومكتفية بذاتها.

بعد أكثر من عشرين عامًا من ذلك اليوم الذي لا يُنسى، تقف الملابس مرة أخرى أسفل السقف الزجاجي، منحوتة في صمت، تطرح علينا سؤالًا يتردد صداه عبر الزمن: هل يمكن للأزياء أن تحتضننا حقًا بما يتجاوز حدود الزمن؟

بإذن من: مؤسسة علاء 

النص: إيلي إينوي