GEPOS DEUR HDFASHION / 11 Maart 2024

Saint Laurent FW24: die opgradering van die nalatenskap

Daar kan geen twyfel wees nie dat die belangrikste prestasie van Anthony Vaccarello sy vermoë was om die nalatenskap van Yves Saint Laurent waar te neem en aan te pas, en die oortuigende integrasie van die hoofsilhoeëtte van YSL in die moderne SL. Dit het nie dadelik gebeur nie en het hom etlike jare geneem, maar nou, met elke nuwe seisoen, lyk sy oorname al hoe meer oortuigend in terme van volumes en silhoeëtte, en in terme van materiale en teksture.

Kom ons praat eers oor die volumes. Toe Vaccarello 'n paar jaar gelede vir die eerste keer reguit baadjies gewys het met nadruklik wye en stywe skouers, afgelei van dié wat Yves Saint Laurent in die vroeë 1980's gemaak het, was dit sy eerste direkte ingryping in Yves se nalatenskap - en 'n baie indrukwekkende een daarby. Sedertdien het groot skouers so algemeen geword dat ons dit letterlik in elke versameling sien. Vaccarello het op 'n stadium begin om die volumes af te skaal, wat die regte skuif was, en in SL FW24 was daar net 'n paar sulke baadjies met groot skouers. Dit gesê, daar was baie pels - soos in die algemeen hierdie seisoen - en dit was omvangryk. Byna elke model het groot donsige pelsjasse gehad - in hul hande of op hul skouers, maar meer dikwels in hul hande - en hulle het gekom van die bekende haute couture PE1971-versameling met sy ikoniese kort groen pelsjas, wat 'n ernstige knou van die kritici gekry het. Destyds.

Nou, die teksture. As hierdie versameling ’n tema gehad het, was dit deursigtigheid, wat baie suksesvol saamgeval het met die nuut geopen uitstalling Yves Saint Laurent: Transparences, Le pouvoir des matieres. Die belangrikste ding hier was die deursigtige smal rompe, wat Vaccarello oor die algemeen sy hoofkenmerk gemaak het, en daar was ook deursigtige bustiers en natuurlik klassieke YSL deursigtige bloese met strikkies. Maar al hierdie deursigtigheid, miskien as gevolg van die oorvloed van Vaccarello se tans gunsteling beige en sand, wat die hoofkleure van die versameling geword het, het 'n bietjie soos latex BDSM gelyk, en 'n bietjie soos Kubrick se sci-fi. Dit is natuurlik die tipe seksualiteit wat Yves Saint Laurent nooit gehad het nie, met al sy begeerte na 'n effens gebrekkige, maar redelik bourgeois verleidelikheid wat veral in Helmut Newton se bekende foto's van YSL-vroue van die 1970's uitgelig is. Maar dit is die aanpassing waardeur Vaccarello SL vandag relevant maak.

By hierdie selfde estetiese nis van die 1970's kan jy die gestruktureerde ertjie-baadjies van blink leer voeg, eenvoudig met kaal bene gedra. En die kopdoeke wat om die modelle se koppe vasgemaak is, en die yslike oorknippies onder hulle - net soos Loulou de La Falaise in die 1970's, op foto's vasgevang saam met Yves in een of ander nagklub, toe albei van hulle, twee sterre van boheemse Parys, by hul prime.

Trouens, hierdie beeld van die klassieke Franse skoonheid en Franse sjiek van Les Trente glorieuses is wat Vaccarello nou kanaliseer. En die hoofminstreel van die klassieke Paryse skoonheid - of dit nou sy vriende Catherine Deneuve, Loulou de La Falaise, Betty Catroux, noem maar op - was Yves Saint Laurent self, wat sulke divas, femmes fatale en ander verpersoonlikings van klassieke Paryse vroulikheid gevier het . Vandag het Anthony Vaccarello hierdie beeld suksesvol sy eie gemaak en dit weer lewendig gemaak in hierdie opgegradeerde en redelik moderne weergawe, wat Yves Saint Laurent laat herleef in sy mees ikoniese en beste aangeneem deur populêre kultuurbeelde. Wel, dit is, soos die Franse sou sê, une très belle-versameling, très féminine, waarvoor hy opreg gelukgewens kan word — hy het YSL se oorgang van die verlede na die hede goed reggekry.

Teks: Elena Stafyeva